Sexualité......

cristaline a écrit:

Flavius a écrit:

Et en plus ça fait d'excellents castrats

C'est une légende !

Quand la légende est plus originale que la réalité, on retient la légende. Encore que Farinelli...

Paulette a écrit:[Vous devez être inscrit et connecté pour voir cette image]

Elle a été virée ?

Flavius a écrit:

Quand la légende est plus originale que la réalité, on retient la légende. Encore que Farinelli...

Le phénomène des castrats a fait couler beaucoup....d'encre !

Et l'imagination s'est emballée ; imaginez en plus qu'un chanteur comme Jarrousky, que j'adore, est homo ; vous avez la recette de la légende !

Flavius a écrit:

Elle a été virée ?

L'histoire ne le dit pas.
P't'ête qu'un syndicat l'a prise sous son aile ?

Paulette a écrit:

Flavius a écrit:

Elle a été virée ?

L'histoire ne le dit pas.
P't'ête qu'un syndicat l'a prise sous son aile ?

Avec contrepartie ?

Jarousski (un seul r, deux s) est un contreténor.

« On parle de haute-contre pour la musique baroque française : Lully, Rameau… La voix de haute contre, proche du registre très haut du fausset, s’apparente à une voix de ténor léger, aux aigus puissants. En revanche, un contreténor peut chanter Bach, Vivaldi, ou Purcell »

cristaline a écrit:

Flavius a écrit:

Quand la légende est plus originale que la réalité, on retient la légende. Encore que Farinelli...

Le phénomène des castrats a fait couler beaucoup....d'encre !

Et l'imagination s'est emballée ; imaginez en plus qu'un chanteur comme Jarrousky, que j'adore, est homo ; vous avez la recette de la légende !

Non.

Flavius a écrit:

Avec contrepartie ?

Le secrétaire du syndicat avait une grosse cylindrée dans son garage.

Paulette a écrit:

Flavius a écrit:

Avec contrepartie ?

Le secrétaire du syndicat avait une grosse cylindrée dans son garage.

Elle a donc fini par trouver un véhicule puissant, performant, et agréable à conduire.
Avec un peu de patience...

Paulette a écrit:Jarousski (un seul r, deux s) est un contreténor.

« On parle de haute-contre pour la musique baroque française : Lully, Rameau… La voix de haute contre, proche du registre très haut du fausset, s’apparente à une voix de ténor léger, aux aigus puissants. En revanche, un contreténor peut chanter Bach, Vivaldi, ou Purcell »

En voix de poitrine, il est baryton. Selon son propre aveu : « J'ai une voix de baryton très commune sans graves et sans aigus ! » Même s'il se sent moins à l'aise dans cette tessiture, Philippe Jaroussky interprète parfois sur scène certains passages en voix de poitrine, comme Sombrero de Cécile Chaminade, ou Ohimè ch'io cado de Claudio Monteverdi avec L'Arpeggiata. Il joue alors de son agilité pour passer de sa voix de tête à sa voix de poitrine pour produire un effet comique (il se risque à ce genre d'effet plutôt lors des rappels, en fin de récitals).

La voix du castrat possédait une tessiture, généralement très étendue, s'apparentant plus ou moins à celle d'un mezzo-soprano coloratura, mais dont le timbre était, dit-on, tout à fait incomparable. Selon la hauteur relative de son ambitus vocal, un castrat pouvait cependant être classé soprano ou contralto.

Paulette a écrit:Jarousski (un seul r, deux s) est un contreténor.

« On parle de haute-contre pour la musique baroque française : Lully, Rameau… La voix de haute contre, proche du registre très haut du fausset, s’apparente à une voix de ténor léger, aux aigus puissants. En revanche, un contreténor peut chanter Bach, Vivaldi, ou Purcell »

J'aime beaucoup Purcell.

Paulette a écrit:
En voix de poitrine, il est baryton. Selon son propre aveu : « J'ai une voix de baryton très commune sans graves et sans aigus ! » Même s'il se sent moins à l'aise dans cette tessiture, Philippe Jaroussky interprète parfois sur scène certains passages en voix de poitrine, comme Sombrero de Cécile Chaminade, ou Ohimè ch'io cado de Claudio Monteverdi avec L'Arpeggiata. Il joue alors de son agilité pour passer de sa voix de tête à sa voix de poitrine pour produire un effet comique (il se risque à ce genre d'effet plutôt lors des rappels, en fin de récitals).

La voix du castrat possédait une tessiture, généralement très étendue, s'apparentant plus ou moins à celle d'un mezzo-soprano coloratura, mais dont le timbre était, dit-on, tout à fait incomparable. Selon la hauteur relative de son ambitus vocal, un castrat pouvait cependant être classé soprano ou contralto.

Exact.
J'ai chanté comme contreténor pendant quelques années.
Comme vous l'imaginez -- ou pas --, je n'ai subi aucune opération particulière.
Et, comme dans le cas de Jaroussky, ma voix de baryton-basse a un ambitus relativement limité (quoique dans les graves, ça va).

Si tous les hommes n'ont pas nécessairement les moyens vocaux pour bien chanter dans ce registre, ils ont tous, un jour ou l'autre, imité une voix féminine pour amuser leur entourage.
Pour ce faire, ils ont utilisé leur registre dit de fausset (falsetto en italien), qui est le registre utilisé par les contreténors. Certains passent dans leur registre "naturel", dit de poitrine, pour émettre les notes les plus graves avec une amplitude sonore suffisante.
Ensuite, le fait de pratiquer les exercices destinés à cultiver le falsetto fait le reste.

Les castrats, par contre, subissaient bien une opération.

Le -- ou -- la haute-contre est un ténor léger capable de continuer à chanter "ouvert" même sur les notes les plus aigues. Lui, par contre, utilise sa voix de poitrine et ce qu'on appelle la voix mixte. Sauf, parfois, pour les notes suraiguës, (contre-ut, contre-ré) où il peut utiliser le fausset sans que la "coupure" se remarque.

A l'origine, les termes de contreténor et de haute-contre ne désignaient pas des types de voix mais des parties de l'harmonie.
La teneure -- qui a donné ténor -- était la partie principale, celle qui chantait la mélodie que l'on souhaitait mettre en avant.
La contreteneure -- d'où contreténor -- était ce qu'on appellerait aujourd'hui un contrechant, écrite en contrepoint contre la teneure.
La haute-contre était la mélodie haute, contre la teneure, c'est-à-dire grosso modo la même chose sous un autre nom.

Très intéressant LV perso je ne connaissais pas mais cela va parler à Cristaline qui est dans ce domaine
Merci pour tes explications

Flavius a écrit:

J'aime beaucoup Purcell.

Moi aussi.
J'aime la musique baroque, autant que la peinture et l'architecture.

Paulette a écrit:

Merci.

Paulette a écrit:Jarousski (un seul r, deux s) est un contreténor.

« On parle de haute-contre pour la musique baroque française : Lully, Rameau… La voix de haute contre, proche du registre très haut du fausset, s’apparente à une voix de ténor léger, aux aigus puissants. En revanche, un contreténor peut chanter Bach, Vivaldi, ou Purcell »

Jaroussky avec un y : j’ai lu son livre, je l’ai entendu maintes fois, et lire sa bio sur un topic dédié au sexe me fait bizarre…

Topic dédié au q ......  

Titre : Les seins

Poète : Albert Mérat (1840-1909)

Recueil : L'idole (1869).



L'éclosion superbe et jeune de ses seins
Pour enchaîner mes yeux fleurit sur sa poitrine.
Tels deux astres jumeaux dans la clarté marine
Palpitent dévolus aux suprêmes desseins.

Vous contenez l'esprit loin des rêves malsains,
Nobles rondeurs, effroi de la pudeur chagrine !
Et c'est d'un trait pieux que mon doigt vous burine,
Lumineuses parmi la pourpre des coussins.

Blanches sérénités de l'océan des formes,
Quelquefois je vous veux, sous les muscles énormes,
Géantes et crevant le moule de mes mains.

Plus frêles, mesurant l'étreinte de ma lèvre,
Vers la succession des muets lendemains,
Conduisez lentement mon extase sans fièvre.

Albert Mérat.

Mutine a écrit:

Le Sonnet du trou du cul, écrit en octobre 1871, commence par deux quatrains de la plume de Verlaine, et s’achève par deux tercets de celle de Rimbaud.

Voici in extenso ce complément osé à L’Idole, qui fut par la suite inclus dans l’Album zutique :

Obscur et froncé comme un œillet violet
Il respire, humblement tapi parmi la mousse
Humide encor d’amour qui suit la fuite douce
Des fesses blanches jusqu’au cœur de son ourlet.
Des filaments pareils à des larmes de lait
Ont pleuré, sous le vent cruel qui les repousse,
À travers de petits caillots de marne rousse
Pour s’aller perdre où la pente les appelait.
Mon Rêve s’aboucha souvent à sa ventouse ;
Mon âme, du coït matériel jalouse,
En fit son larmier fauve et son nid de sanglots.

C’est l’olive pâmée, et la flûte câline ;
C’est le tube où descend la céleste praline :
Chanaan féminin dans les moiteurs enclos !

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J'ignorais qu'il y avait un sonnet pour ct'endroit là amusant ma foi !!!!!

On savait déjà qu'il sifflait et trois fois
Delà à ce qu'il sonne il n'y avait qu'un
...jet !